西江月·问讯湖边春色
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
"稍稍晨鸟翔，淅淅草上霜。人生早罹苦，寿命恐不长。
丹殿据龙首，崔嵬对南山。寒生千门里，日照双阙间。
"朝红争景新，夕素含露翻。妍姿如有意，流芳复满园。
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
扪虱对桓公，愿得论悲辛。大块方噫气，何辞鼓青苹.
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
西江月·问讯湖边春色拼音解释:
shi ping wu mao sui gong cheng .zhong di pai yun dao yu jing .
.shao shao chen niao xiang .xi xi cao shang shuang .ren sheng zao li ku .shou ming kong bu chang .
dan dian ju long shou .cui wei dui nan shan .han sheng qian men li .ri zhao shuang que jian .
.chao hong zheng jing xin .xi su han lu fan .yan zi ru you yi .liu fang fu man yuan .
.tao zhu shu tong qi xiu wen .liang gong qiao miao cheng jue qun .ling xin yuan ying san jiang yue .
men shi dui huan gong .yuan de lun bei xin .da kuai fang yi qi .he ci gu qing ping .
san chu gu wu yun .gao xian dang shu ji .dan yi qin jiao lian .yin rong miao nan xi .
.pao she dong shan sui yue yao .ji shi jing lue cuo xiong hao .
ruo xiang xi gang xun sheng shang .jiu ti ming chu wei chou chu ..
.wen jun gu zhao qu he zhi .yu si chun feng chu shui xi .shan shang duan yun fen cui ai .
译文及注释
译文
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
凤凰展翅承托着(zhuo)旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
假舆（yú）
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
京(jing)口和瓜(gua)洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
相信总有一天，能(neng)(neng)乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去(qu)春天再也见不到。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊，凤凰却要扬起翅膀高翥。
这一切的一切，都将近结束了……
宿云如落鹏之翼，残月如开于(yu)蚌中之珠。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
注释
彰：表明，显扬。
④儿女：有二义，一指青年男女。一指儿子和女儿。此处当指作者。
5、昼永：白日漫长。
35、困于心：心中有困苦。
主：指明朝皇帝。
24.为：把。
赏析
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中(qi zhong)有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实，但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食，却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界，“小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离，仍抱忧国忧民之心，“愿见北地傅介子，老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活(sheng huo)与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
被誉为中国写实主义诗(yi shi)歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历(de li)史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建(liao jian)安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实，但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食，却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界，“小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离，仍抱忧国忧民之心，“愿见北地傅介子，老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活(sheng huo)与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
被誉为中国写实主义诗(yi shi)歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历(de li)史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建(liao jian)安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
创作背景
高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后，周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定，但仍不能令人放心，所以成王任命周公治左、召公治右，周公负责镇守东南、召公镇守西北，即所谓“戎狄是膺，荆舒是惩”（《鲁颂·閟宫》）。楚先祖熊绎此时受封于丹阳（今秭归附近），为子爵，盖亦有协助镇守江南的用意。
康卫( 清代 )
收录诗词 (4678) 首
简 介
康卫 康卫，字宝臣。知端州、康州（《金石续编》卷一五《康卫陈怿石室诗刻》）。神宗熙宁二年（一○六九），为广南东路提点刑狱（清道光《广东通志》卷二○七）。又为广南西路转运使。知潭州（《续资治通鉴长编》卷二五一）。九年，权提举诸司库务。今录诗三首。
樵夫毁山神
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
希君同携手，长往南山幽。"
"冰壶见底未为清，少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺，
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
"何处闻秋声，翛翛北窗竹。回薄万古心，揽之不盈掬。
塞鸿秋·浔阳即景
"述职抚荆衡，分符袭宠荣。往来看拥传，前后赖专城。
昨者初识君，相看俱是客。声华同道术，世业通往昔。
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
名共东流水，滔滔无尽期。"
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
只忆帝京不可到，秋琴一弄欲沾巾。"
思远人·红叶黄花秋意晚
嵩少多秀色，群山莫与崇。三川浩东注，瀍涧亦来同。
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
建德潮已尽，新安江又分。回看严子濑，朗咏谢安文。
暖金盘里点酥山，拟望君王子细看。
祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。"
行路难·其三
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
"五月入五洲，碧山对青楼。故人杨执戟，春赏楚江流。
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。"
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
"早行星尚在，数里未天明。不辨云林色，空闻风水声。
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
玲珑四犯·水外轻阴
泉冻如顽石，人藏类蛰虫。豪家应不觉，兽炭满炉红。"
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
念结路方永，岁阴野无晖。单车我当前，暮雪子独归。
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
酒泉子·无题
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
别后经此地，为余谢兰荪。"
翠色辞文陛，清声出泗滨。扁舟载归去，知是泛槎人。"
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
阎公汉庭旧，沈郁富才力。价重铜龙楼，声高重门侧。
如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐，
天净沙·江亭远树残霞
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
笔为题诗点，灯缘起草挑。竹喧交砌叶，柳亸拂窗条。
遥天疏雨过，列岫乱云收。今夕谁家宿，孤吟月色秋。"
嵩少多秀色，群山莫与崇。三川浩东注，瀍涧亦来同。
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
此欢竟莫遂，狂杀王子猷。巴陵定遥远，持赠解人忧。"
水调歌头·我饮不须劝
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
"登高创危构，林表见川流。微雨飒已至，萧条川气秋。
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
谒金门·闲院宇
初登翠微岭，复憩金沙泉。践苔朝霜滑，弄波夕月圆。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。"
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
怀沙
寝斋有单祶，灵药为朝茹。盥漱忻景清，焚香澄神虑。
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，馀尊惜解酲。"
竹蔽檐前日，雨随阶下云。周游清荫遍，吟卧夕阳曛。
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
登高欲继离骚咏，魂断愁深写不成。